Трилогия «Крестный отец» вывела Френсиса Форда Копполу в разряд самых уважаемых режиссеров современности, была обласкана критикой и зрителями, а актеры, снявшиеся в ней, буквально поставили себе памятник на все времена. Из-за чего же «черный» гангстерский фильм стал эпохой жанра? Вряд ли тут дело только в отличной режиссуре и постановке – все это уже было у того же Сэма Пекинпа или Джона Хьюстона, или – в захватывающем сюжете по книге Марио Пьюзо – многие, кстати, отмечают сильное несовпадение с идеей оригинала. И, действительно, книга была лишь о превращении нормального парня в жестокого волка, не признающего ничего, кроме силы. А вот в фильме Коппола пошел куда дальше. Проецирование гангстерской «семьи» и ее уклада на все современное общество позволило создать страшную аллегорию современного мира – вселенной, где выживает сильнейший, вовремя воткнувший нож в спину друга, сообщества, где совесть и порядочность давно канули в лету – и господствует только страх и жестокость. Становление банды очень похоже на завоевание Дикого Запада, или Крестовые Походы – поставьте любое историческое событие по развитию страны – и оно подойдет. Нет, Корлеоне в видение режиссера – это не обычный бандит с большой дороги, это конкистадор, устанавливающий огнем и мечом закон естественного отбора. «Крестный отец» - фильм-притча, фильм-предостережение; аллегория силы и бренности. Блестящая работа – настолько же впечатляющая, сколько и пугающая. А вот продолжения фильма вышли уже не такими сильными – если вторая часть, несмотря на тяжеловесность, смотрится хорошо (но уже не так серьезно), то третья выглядит вторичной и стандартной. Между тем, все равно, трилогия целиком – уже классика, и рассматривать части в отрыве одна от другой не рекомендуется – хронология, все же.

Трилогия «Крестный отец» вывела Френсиса Форда Копполу в разряд самых уважаемых режиссеров современности, была обласкана критикой и зрителями, а актеры, снявшиеся в ней, буквально поставили себе памятник на все времена. Из-за чего же «черный» гангстерский фильм стал эпохой жанра? Вряд ли тут дело только в отличной режиссуре и постановке – все это уже было у того же Сэма Пекинпа или Джона Хьюстона, или – в захватывающем сюжете по книге Марио Пьюзо – многие, кстати, отмечают сильное несовпадение с идеей оригинала. И, действительно, книга была лишь о превращении нормального парня в жестокого волка, не признающего ничего, кроме силы. А вот в фильме Коппола пошел куда дальше. Проецирование гангстерской «семьи» и ее уклада на все современное общество позволило создать страшную аллегорию современного мира – вселенной, где выживает сильнейший, вовремя воткнувший нож в спину друга, сообщества, где совесть и порядочность давно канули в лету – и господствует только страх и жестокость. Становление банды очень похоже на завоевание Дикого Запада, или Крестовые Походы – поставьте любое историческое событие по развитию страны – и оно подойдет. Нет, Корлеоне в видение режиссера – это не обычный бандит с большой дороги, это конкистадор, устанавливающий огнем и мечом закон естественного отбора. «Крестный отец» - фильм-притча, фильм-предостережение; аллегория силы и бренности. Блестящая работа – настолько же впечатляющая, сколько и пугающая. А вот продолжения фильма вышли уже не такими сильными – если вторая часть, несмотря на тяжеловесность, смотрится хорошо (но уже не так серьезно), то третья выглядит вторичной и стандартной. Между тем, все равно, трилогия целиком – уже классика, и рассматривать части в отрыве одна от другой не рекомендуется – хронология, все же.

После 12-ти лет, прожитых в Америке, Анатолий Гладырев, в прошлом очень успешный актер, возвращается на Родину. Его очаровательная жена Лиля и сын Кирюша быстро осваиваются и благополучно вливаются в сумасшедший ритм московской жизни. Анатолию же, готовому немедленно приступить к актерской работе, не сразу удается вернуться в кино: за годы отсутствия все слишком изменилось, и новые реалии в кинематографе диктуют теперь свои правила игры. Анатолий (Александр Домогаров), некогда популярный в России актер, после 12-летнего проживания за границей, вернувшийся на родину. Поняв, что найти работу в кинематографе не так-то просто, старается не впадать в отчаяние и вписаться в новые условия современной жизни. Лиля (Лидия Вележева), жена Анатолия, искусствовед по образованию. Вернувшись в Россию, устраивается работать в картинную галерею Бориса Якушева (Гоша Куценко), который вскоре начинает испытывать нежные чувства к своей привлекательной сотруднице. Нина Петровна (Лия Ахеджакова), теща Анатолия и мать Лили. Очень переживает разлад между своей дочерью и зятем и по мере возможности старается сохранить мир в семье. Володя (Алексей Гуськов), преуспевающий бизнесмен, друг Анатолия. Изо всех сил старается помочь другу и облегчить процесс его адоптации к нынешним реалиям. Достигнув сорокалетнего рубежа, так и не обзавелся семьей. Он все еще любит свою бывшую жену Наташу (Мария Шукшина), с которой развелся семь лет назад, благодаря неутомимым стараниям любимой мамочки. Роза Борисовна (Инна Чурикова), мать Владимира, эксцентричная дама, одержимая идеей женить своего единственного сына на хорошей девушке. На эту цель направлена вся ее нескончаемая энергия. Дима (Александр Самойленко), друг Анатолия и Владимира. Использует все свои связи, стараясь помочь Анатолию получить хорошую роль. Наташа (Мария Шукшина), хозяйка салона-парикмахерской. Бывшая жена Владимира, после развода так и не устроившая свою личную жизнь. Борис (Гоша Куценко), владелец картинной галереи, влюбившийся в свою обворожительную сотрудницу Лилю. Прекрасно зная, что она женщина замужняя, не теряет надежды завоевать ее сердце. Якушев (Михаил Козаков), человек состоятельный, частный коллекционер, отец Бориса. Искренне желает счастья своему сыну и, сам того не ведая, содействует развитию их романа с Лилей.